文 | 王禹 李雪昆（ID：guangdianshijie）
8月31日，由国家新闻出版广电总局电影局、江苏省新闻出版广电局、无锡市人民政府主办，无锡市滨湖区政府、无锡市文广新局、无锡国家数字电影产业园承办的2017中国·江苏太湖影视文化产业投资峰会在无锡开幕。
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在主论坛环节，组委会分别邀请了慈文传媒董事长马中骏、鼎晖文化产业基金创始合伙人朱晖龙、东方网络董事总经理熊智辉、华视娱乐总裁赵毅、奇智传媒总裁赵欣、好莱坞知名制片人Bennett Walsh分别就“贯彻电影产业促进法”及“弘扬核心价值观和提高影视产品质量”等方面进行了讨论。
要做真正有民族文化内涵的电影
打造过《致我们终将失去的青春》《平凡的世界》包括近期正在热播的《那年花开月正圆》等优质影视产品的华视娱乐投资集团总裁赵毅表示，在电影产业促进法的保护下，要坚持文化自觉、文化自信，就是要坚持自己创作态度和创造品质。
好的创作态度，就会有自觉性和自律性，明确要表达的主题、意义，同时有好看的故事。文化自信就要有勇于创作标杆的作品，创造出常规市场中更多的新价值，包括走出国门，这就是文化自信，也就是产品自信。
《战狼》《二十二》《冈仁波齐》都是精神和浪漫主义情怀结合的，是贴近现实的，表达的情怀不是小我，不是两个人之间恩恩爱爱的情感，而是一种民族的，更有情怀的情感，这或许也是一种市场的回归。
曾担任合一影业CEO的鼎晖文化产业基金合伙人朱辉龙认为，文化影视从业者要坚守自律、自知还有自信。
他表示，首先，中国电影产业特别需要自律，可以给电影作品提建议，但不要恶意攻击电影，毁了这个产业最终毁了自己，我们每个人本身也是电影产业的一分子。现在经常一个演员同时拍3-4部戏，这不叫行业自律，这是对行业规律的无知。
其次要有自知，每个行业的发展都有阶段性，要清楚知道在这个阶段能做什么题材的电影。我们的技术很薄弱，要清楚知道这个阶段应该做什么样的电影，以及我们公众要看什么样的电影，这个行业要有自知。
再次要有自信，自信的核心要认识到中国的也是世界的，《冈仁波齐》这部电影，如果把它包装好、营销好，很多海外的观众也会喜欢它。因为它包含朴实的价值观是跨国界的。
成功出品了《老九门》《花千骨》《加油吧实习生》《老马家的幸福往事》等优秀电视剧的慈文传媒创始人马中骏介绍说，中国电影确实是到了繁荣期的前夜，韩国电影因为电影立法促成电影人才回归造就了韩国电影的繁荣。
而中国电影也进入了这样一个时代，首先院线屏幕数已经超过美国。其次，我们迎来了电影产业促进法，必将为创作以及整个行业的促进、繁荣提供了法律基础。
同时，90后、95后甚至00后一大批在海外学习的电影人才，也到了一个需要在国内展示自己技能的时候，所以这是一个特别好的时机。
另外，我们进入了有法可依的自由时代，这一定是在法制系统下的自由，是有规则的自由，自律、自知、自信需要有一个基础，这个基础就是法律基础。
作为主要从事影视娱乐、影视生产以及文化旅游产业投资等业务的东方网络董事、总经理熊智辉认为，电影行业社会效益和社会影响力大于经济影响力，电影从业者都应该有一个强烈的社会责任感和使命感。
一个国家、民族的文化影响力，其实是经济影响力促成品。我们的文化影响力落后于经济影响力，作为第二个大经济体，但是我们的文化输出或者说文化的社会接受、全世界的接受程度还不够。
希望通过专业的努力，使我们的文化影响力与综合国力相匹配，同时对这个行业应有必要的专业精神和对职业的敬畏，不要因为商业投机的偶然性，扰乱大家的视听。
“目前存在一个现象，就是缺乏对这个行业应有的敬畏，好像人人都可以当导演，人人都可以当出品人，人人都可以当编剧。虽然我崇尚颠覆，但是颠覆是在商业模式上或者在创新手段上颠覆，绝不是在技术或操作层面，所以我认为很多十年磨一剑或者专业性领域是不可以跨越的，必须要用专业的力量。”熊智辉说道。
奇智传媒总裁赵欣从内容编创的角度分享了对价值观的理解。漫画、小说、电影有完全不同的创作视角，小说其实是为了结果服务，作为电影从创作的出发点来讲，情怀其实就是我们的价值观。历史是可以借鉴的，所要讲的故事要接地气。
5000年来我们的传统文化都没变，可是价值观一直在发生变化，在不同时间段我们的价值观都在发生变化。我们需要做的是把我们5000年的传统文化根据不同的时间段重塑或者说完善价值观，包括90后、00后主流价值观当中，也有很多的新的、更好的，只是把我们的传统价值观在原有的文化基础上更新迭代。
曾担任《罗宾汉》《长城》《超凡蜘蛛侠2》《追风筝的人》等多部影片监制或制片人的Bennett Walsh从事电影行业已经35年，他认为，目前处在一个非常关键的时代，观众成熟度和受教育程度都在不断提高，他们对电影的品位和要求也有所提高。
作为西方人来说，很多观众还是非常希望通过一些好的故事和电影作品去理解中国文化，所以对于电影人来说，我们就关注你怎样讲好故事。
他认为，在未来中国的电影的制作过程中，可以更多地和西方的编剧进行合作，这样剧本就会更加容易被西方的观众所接受和认可，对世界各地的观众来说也更是如此。
不急于走出去是为了走得更快更远2017年上半年中国电影票房合计是272亿元，同比增长9亿元。其中：国产影片收入106亿元，进口影片收入166亿元，共有10部影片票房迈过10亿元大关，其中进口片是占到7部。
国产片上半年表现并不乐观，随着电影产业促进法颁布实施，今年也是中国电影质量促进年，业界都很关注中国电影的质量，而不再只是关注数量方面的话题。
如何切实提升中国影片的质量，让高质量的电影能够走出过国门，面向全球，也是所有中国电影人面对的现实问题。
赵毅认为，今年电影票房市场这个趋势是件很好的事。投资人在赔几次之后，才会明白内容创作多么重要，内容创作重要性在两个层面：一是故事本身遵循电影、遵循心理、遵循表达，创作出来好看的故事。另外当然更市场、更商业，得让观众喜欢。
朱辉龙强调说，首先要遵循规律，比如说投资人，一定不能把偶然性当成必然性。好多人投一部电影，公司投一名导演，要求每年业绩，业绩就是典型地把偶然性当必然性，这就违背规律。
另外一个角度来说，创作者在做一个剧本或作品，要花足够多的时间来体验和研究，而不是匆匆忙忙地开机，都要遵守规律。
其次，要回归本质。娱乐本身就是取悦于你的工作，如果你把观众能取悦好，你再说你想给观众什么道理，那是后面的事情。《冈仁波齐》这部影片，当年导演为了拍这个戏在西藏住了三年多，没有人知道这部片子的艰辛。
马中骏认为，首先不建议现在走出去，中国的电影虽然起源非常早，但产业化、系统化、标准化的建设与国外最先进的工业体系有差距，要把自己的标准化完善起来。
同时，今天的信息是扁平化，随着翻译软件的越来越发达，全球的语言认知系统的一体化会越来越近，这种文化相互的沟通和交流会随着技术进步越来越迭代、越来越快，这个是必然的。
“中国的电影和文化产品会随着中国经济地位越来越高，话语系统也会越来越强。但是今天华语的电影、电视剧、文化产品一定是建立在中国的文化基础上，所以我觉得肯定走得出去，肯定能走得很远，但是不要着急。 ”马中骏说道。
熊智辉表示，文化产业是经济产业的副产品，国际观众已经在潜移默化做调整和准备，做好审美方面的准备，随着我们的国际影响力越来越大，世界各国人民对于东方文化的接受会慢慢成为一种趋势。
有了这种趋势还不够，我们从业人员怎么协同好三个价值观的统一，即中国传统文化、价值观与中国特色价值观和国际通用价值观这三者的统一。
在熊智辉看来，中国的电影质量怎样提高， 首先是文化结构。一直不理解中戏、北影、中传招艺术类的学生为什么要比普通高考低几百分？艺术专业的学生他要用文化产品去影响民众，不是应该更有文化吗？你的知识结构应该更丰富才对。由于面临的文化结构问题，所以这个行业出品的作品难免会出现价值观缺乏的现象。
其次，我们作品成本结构很有问题，我们电影成本结构是演员的费用占了百分之六七十，甚至七八十，难免在拍摄过程中成本会大量压缩，行业什么时候解决这两个结构问题，我觉得质量肯定会上去。
赵欣认为，我们目前的阶段叫自力更生、自给自足，不断提高我们的水准，我们从自给自足，自力更生的阶段开始走向国际化，我们每天在创作过程当中，在写剧本、在提新的创意，都在想走出国门，但是前提是我们踏踏实实、认认真真干活，提高质量。
Bennett Walsh表示，中国电影产业在过去的10-20年之内经历了飞速的发展，不要对自己要求过高过于严苛了，在最短的时间实现电影产业如此飞速的发展，已经是非常了不起的一项工程了。
Bennett Walsh认为，2003年左右，当时剧本的开发以及前期制作概念对于当时的中国电影产业还比较陌生，所以现在看到中国的电影产业从业人员如此关注于电影的内容以及电影质量的提升，这是一个非常令人振奋的信号。
但在供需之间实现平衡也是非常重要的，我们现在面临的问题是缺乏高质量和高水平的编剧以及导演来满足日益增长观众品位的要求。
所以中国电影产业和好莱坞的合作是十分必要和关键的，我们有很多非常好的合作方。一开始就使东西方的编剧在这方面进行合作和交流，就能使我们的作品被观众所接受。
“《战狼2》这部电影在中国票房大卖，它有一个很好的文化内核在里面，但这个电影在西方并没有被接受地很好。我认为，《战狼》这部电影在西方并没有大卖的原因是，《战狼》是部动作片，里面的动作片的组织方式在好莱坞20年前就存在了，所以这对于西方观众来说，并不是一件很惊奇的事情。我并不是说这个电影对西方观众来说是不好的电影，动作片的表现形式对他们来说并不是什么新颖的内容。所以我认为，并不是会像其他友人所说，会花费到100年的时间使中国电影走出国门，我认为，这个进程会非常快，现在在中国电影产业一年之内发生的事情，像过去好莱坞10年完成的事情是一样的速度。”Bennett Walsh说道。
(来源：广电视界)
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